Analiza dizajna muzejske rasvjete
U cilju kompletiranja eksponata treba obratiti pažnju na oštećenje eksponata svjetlosnim zračenjem. Filtere treba koristiti za filtriranje ultraljubičastih i infracrvenih zraka lampi. Nivo osvetljenja eksponata takođe treba strogo kontrolisati. Istovremeno, treba kontrolisati godišnju ekspoziciju svjetla eksponata. Uz pretpostavku da je nivo osvjetljenja eksponata 200lx i da je muzej osvijetljen 60h sedmično, onda je za eksponate ukupna izloženost za jednu godinu 600,000lx*h. (Kao što je prikazano ispod)
Kao organski dio muzejske scene, rasvjeta bi trebala biti u stanju da istinski vrati boju, detalje, nivo, kontrast i oštrinu eksponata, kako bi se istinski obnovila drevna i moderna kultura i povijest. Stoga se preporučuje korištenje izvora svjetlosti s temperaturom boje manjom od 3300K za opću muzejsku rasvjetu, uz održavanje integriteta temperature boje u jedinstvenom okruženju. Za mesta sa visokim zahtevima za razlikovanje boja kao što su slike, obojene tkanine, višebojni eksponati, itd., kao izvor osvetljenja treba koristiti izvor svetlosti sa opštim indeksom prikazivanja boja (Ra) ne manjim od 90; za mesta sa opštim zahtevima za diskriminaciju boja, opšti prikaz Izvori svetlosti sa indeksom boja ne manjim od 80 koriste se kao izvori osvetljenja. Za trodimenzionalne eksponate, detalji su ocrtani kombinacijom usmjerenog i difuznog osvjetljenja; za neke velike trodimenzionalne eksponate, usmjereno svjetlo i reflektirajuće osvjetljenje se koriste za bacanje s obje strane, što rezultira različitim stupnjevima sjenki i naglašavanjem trodimenzionalnog efekta. Izložbena rasvjeta treba da odražava umjetnički učinak kulturnih relikvija sa trodimenzionalnim smislom kroz različite kontraste svjetline, slaganje svjetla i tame, kombinaciju svjetla i sjene, te pomoću svjetlosti oživljava kulturne relikvije i predstavlja ih realistično.
Ne smije biti direktnog odsjaja od izvora svjetlosti ili prozora ili reflektiranog odsjaja sa različitih površina u vidnom polju izložbenog prostora. Za jednokratni reflektirajući odsjaj koji formiraju lampe i lanterne na eksponatima, lampe se mogu ugraditi u prostor za osvjetljenje bez smetnji refleksije kako bi se uklonile. (Kao što je prikazano ispod)
Jednokratno uklanjanje odsjaja
Slika publike ili drugi predmeti na sjajnoj površini (kao što je staklo za vitrine ili staklo okvira za slike) ne bi trebalo da ometa publiku u razgledanju eksponata; za slike na platnu ili eksponate sa sjajnim površinama, ne bi trebalo da postoji refleksija svetlosne zavese u pravcu gledanja publike. (Kao što je prikazano ispod)
Izbjegavanje odsjaja sekundarne refleksije
Procjena slučaja:
Nacionalni muzej
Svaki komad Ratnika i konja od terakote u mauzoleju Qin Shihuanga predstavlja riznicu umjetnosti. Međutim, kada vidite uredan niz Terakota ratnika i konja, nikada nećete osjetiti superpoziciju u jednostavnom smislu, već šok i udar koji donosi beskonačno ponavljanje. Jedna od scena na National Expo-u su Ratnici od terakote iz Qina, u obliku dva i po. Prednost ovog oblika je u tome što mali prostor odražava veliku scenu, ključ je da se fino izrazi prednja scena, zamućenje pozadine da se istakne velika scena i ekstrapolacija finih Q informacija dobijenih iz prednjeg plana na beskonačnu scenu . Tipičan način pokazivanja na površinu.
U grupi grnčarskih figurica možemo uočiti da svjetlost ne igra samo ulogu rasvjete, već i svjetlosna tačka čini bogat kompozicioni element i ima dekorativnu ulogu. Što je još važnije, suptilne promjene u rasvjeti su razlikovale primarne i sekundarne odnose likova, omogućavajući publici da vidi razliku između istorijske hijerarhije i identitetske odjeće od statičnog namještaja. Osvetljenje ima dublju ulogu u upoznavanju istorije i kulture. .
Izložba je dijalog između umjetnosti ili povijesti i publike. Ako je ovo tačno, onda dizajn rasvjete koristi jezik svjetlosti za uspostavljanje odnosa: odnos između eksponata; odnos eksponata i okoline, te osjećaj participacije i komunikacije publike sa cijelim prostorom. Kako uspostaviti ovaj odnos je ono u čemu dolazi do izražaja jezička sredstva svjetlosti.
Zlatni dodaci postaju gospodar prostora u mraku, a publika postaje pozadina poput siluete u mraku.
U vanizložbenom prostoru, svjetlost i sjena formiraju jednostavne i lijepe grafike na zidu, a namjerno ili nenamjerno sudjelovanje Guan Zhonga aktivirat će atmosferu prostora. Istorija nije teška, a istorija se nastavlja među današnjim ljudima.
Važna funkcija rasvjete je stvaranje drame ili komunikacije, tako da ponašanje ljudi može namjerno ili nenamjerno promijeniti učinak okoline.
S neba pada snop svjetlosti koji je postavljen ispred reljefne skulpture Šest konja Zhaolinga i usmjeren je okomito na tlo. Možda nećete primijetiti njegovo postojanje, ali kada publika stane da gleda djelo, bit će obasjano svjetlom, a on (ona) sam je postao okruženje, pa čak i komponente umjetnosti, čak i boja njegove (njene) ) odjeća je mapirana na zidu, kao umjetnost performansa, naziv je: Istorija dijaloga ili: Svako može promijeniti istoriju.
Pošto nije bilo izložbe i nije bila otvorena, morao sam da stavim kartonsku kutiju direktno ispod reflektora da naznačim da bi se scena koju sam zamislila mogla desiti ako tamo bude publika.
